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          濮存昕論“本分”:可得把觀眾伺候好

          2015年03月14日09:22  來源:中國新聞網(wǎng)

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            “可得把觀眾伺候好。”談到如何傳承人藝這塊“金字招牌”時(shí),北京人民藝術(shù)劇院副院長濮存昕操著一口地道的北京話說,“一定是座兒說了算”。

            在參加全國政協(xié)十二屆三次會議小組會時(shí),濮存昕說,“我只認(rèn)一個(gè)理兒,本分和本事”。

            作為全國政協(xié)委員,參政議政是濮存昕的本分。三屆任期內(nèi),濮存昕曾得過全國政協(xié)優(yōu)秀提案獎(jiǎng),今年他卻說“沒想寫提案”。“全面深化改革是一個(gè)大課題。經(jīng)濟(jì)增速降下來牽動(dòng)著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會民生,以及中國與全世界的關(guān)系。這不是一個(gè)搞藝術(shù)的人能說透的。我們關(guān)心、思考,但說話要負(fù)責(zé)任。”說到這時(shí),濮存昕頓了頓,又補(bǔ)了一句“一定要負(fù)責(zé)任”。

            在濮存昕看來,“如今什么都有了,然而空氣霾了,水污染了,土壤有問題了,真心沒了,真情沒了,這些才是真正的國家大事。”

            作為北京人民藝術(shù)劇院的副院長,濮存昕更大的本分是傳承與創(chuàng)新,把北京人藝的旗幟“扛下去”。始建于1952年的北京人民藝術(shù)劇院以演出《蔡文姬》、《茶館》、《雷雨》等劇目聞名于世。那時(shí)候,郭沫若、老舍、曹禺是北京人藝的“鎮(zhèn)院三寶”。那時(shí)候,濮存昕的父輩蘇民、于是之、藍(lán)天野等一代戲骨還在臺上創(chuàng)造輝煌。那時(shí)候,“戲比天大”是被人藝人舉過頭頂?shù)乃囆g(shù)宗旨。那時(shí)候,“北京人藝”四個(gè)字就是中國話劇的金字招牌。

            但從上世紀(jì)90年代起,元老一代大多到了退休年紀(jì),年輕一代又撐不起來,這個(gè)不是國家劇院的“國家劇院”出現(xiàn)了繼與承的斷檔。有媒體甚至打出標(biāo)題,“北京人藝的旗幟能打多久?”

            像所有上世紀(jì)五十年代生人一樣,濮存昕經(jīng)歷了文化大革命。即便在文藝界已有所成就,“沒有學(xué)歷”仍然是濮存昕心中的遺憾。他在接受中新社記者采訪時(shí)反復(fù)提及,“我是一個(gè)連高中、初中學(xué)歷都沒有的人。”

            不過,成長在人藝大院給了濮存昕耳濡目染的機(jī)會。像上一代人藝的老戲骨那樣,他在舞臺上揮汗如雨,騎一輛二八自行車(因車輪直徑28英寸而得名的老式自行車)穿梭于報(bào)房胡同與美術(shù)館之間,接受記者采訪就席地坐在人藝樓前的高臺階上,逐漸成長為新一代的臺柱子,只是身上的牛仔褲透露了時(shí)代的影子。

            “在40歲之前我闖得東一榔頭,西一棒子。可前輩的東西我見過,我珍惜,我在乎。所以在醒悟之后,趕緊去學(xué)那些技法,那些舞臺表達(dá)能力,和演員應(yīng)該具備的特質(zhì)。”濮存昕回憶道。

            談到老一輩人藝人,濮存昕提到了兩年前過世的于是之。“老人家去世前憂心忡忡,他那時(shí)候沒座兒(沒觀眾)啊。而今我終于能告慰是之老師,現(xiàn)在有票房了。他們那么好的藝術(shù)家們碰到?jīng)]座兒,我們現(xiàn)在稍微演個(gè)劇就有座兒。可得伺候好觀眾。”

            濮存昕透露,近些年,人藝的票房最高一年曾達(dá)到5700萬元(人民幣,下同),平均也有3000萬元。可對于國有體制的北京人藝而言,難題仍然存在。

            小組討論中,同為全國政協(xié)委員的宋丹丹接過濮存昕的話頭,“一場戲的演出費(fèi),何冰最高1500元,我和濮存昕1200元,一些新演員只有800元,這還是稅前。可演出那一晚上,在臺上扯著嗓子喊、‘打架’打一晚上,太累了。”這與他們出演電影、電視劇的價(jià)錢相差甚遠(yuǎn)。

            “給不起呀,真給不起。”濮存昕說,“人藝仍然是國有體制,一半行政人員,一半藝術(shù)人員,工資封頂,沒法給一線的人漲錢。但體制改革可不是賣所有權(quán),把劇院叫公司就能解決的事。”

            濮存昕說,無論有多難,人藝的本分是演好戲。如今,人藝恢復(fù)了30多臺保留劇目,能隨時(shí)翻新端上舞臺。同時(shí),人藝也在創(chuàng)新,不僅大舞臺上《窩頭會館》、《喜劇的憂傷》等劇目一票難求,小劇場也發(fā)展得如火如荼。

            已把當(dāng)年的二八自行車換成山地自行車的濮存昕感概,“文化是反映當(dāng)下生活的,可能在初始時(shí)幼稚、不完整,但是新鮮至極。我們既要繼承傳統(tǒng),也要與未來做好銜接。不一定能干過老前輩,但至少不辱沒。”

            今年將滿62歲的濮存昕,眼看也快到了退休年齡。談到下一代“人藝人”能否接過這塊“金字招牌”,濮存昕直言“很難”。所有的創(chuàng)新都應(yīng)來源于繼承,在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,年輕人沒有根兒,上來就表達(dá)。但他仍然愿意為他們打好基礎(chǔ),“瞪著眼睛去期盼”。

            “我總是勸自己,不用擔(dān)心,總會有道兒的,就像水會自然流淌。擇善固守,以待來者。”他說。(記者 楊柳)

          文章關(guān)鍵詞:濮存昕;觀眾;北京人藝;茶館;蔡文姬 責(zé)編:任治丞
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