藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家的存在方式、生命方式，所以宮崎駿的引退，我們不必嘆息，只要他存在，就會繼續(xù)影響動漫界，只是形式不同而已。

　　在日前舉行的威尼斯電影節(jié)上，日本動漫大師宮崎駿的新片《起風了》新聞發(fā)布會結(jié)束時，吉卜力工作室總經(jīng)理宣布了72歲的宮崎駿決定引退的消息。雖然宮崎駿“宣布退休”已經(jīng)不是第一次，但這次的陣勢似乎顯示他“去意已決”。

　　對于宮崎駿引退的消息，有各種解讀。有人認為這是一種“饑餓營銷”的手段，在關(guān)鍵時間點宣布“大師引退”或許能干擾到威尼斯電影節(jié)評委，即使拿不到金獅大獎，說不定能斬獲評委會大獎之類的榮耀。同時“正式引退”也使《起風了》成為宮崎駿的最后一部作品，在日本國內(nèi)票房不佳之時，推出這樣的爆炸性新聞，會刺激電影市場。當然也有“政治解讀”，觀眾和媒體都讀出了電影傳達的反戰(zhàn)信息，加上宮崎駿本人曾多次公開表達對安倍晉三修憲提議的反對，并敦促日本政府正視二戰(zhàn)慰安婦問題，他也遭到日本右翼的炮轟。在此情勢下，引退或是基于他對身處時代的失望。

　　但筆者認為，最真實的理由，也許是宮崎駿真的累了。在《起風了》公映前，宮崎駿稱：“在這么一個馬不停蹄變化的時代當中，要想繼續(xù)做出和目前為止做出的充滿奇趣幻想的大片是力不從心的。”敢于承認力不從心，正是他的可愛之處。一些藝術(shù)家因有了“大師”的名號，就放不下身段，總要以“無所不能”的姿態(tài)硬撐，累了自己的身心，也早晚會被看出破綻。與其力不從心地勉為其難，讓自己的聲譽一瀉千里，不如像宮崎駿那樣承認自己的局限，這才是最明智的選擇。

　　其實那一次次被宮崎駿自嘲為“出爾反爾”的引退聲明，正是他“不甘”與“掙扎”的最好證明。他想“引退”了，但是創(chuàng)作欲望、尚未枯竭的創(chuàng)造力都驅(qū)使他繼續(xù)工作，加上“名號”值錢，很多推力使他停不下來。這是藝術(shù)與商業(yè)的雙重掙扎，符合藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律。當動漫藝術(shù)越來越依賴技術(shù)，宮崎駿的“力不從心”是完全可以理解的。掌握技術(shù)的必定越來越年輕，一個“72歲的老人”如果去比拼技術(shù)，無疑是用“寸短”去抗擊“尺長”。

　　其實何止動漫領(lǐng)域，文學藝術(shù)的不少領(lǐng)域也是如此。很多“傳統(tǒng)作家”曾經(jīng)排斥網(wǎng)絡(luò)文學，現(xiàn)在才逐漸認識到，至少在受眾層面上，“傳統(tǒng)”正被勢不可擋的“現(xiàn)代”逼退，一些國外知名媒體已經(jīng)關(guān)閉了平面版，只留下網(wǎng)絡(luò)版。不過也不必過于悲觀，重新布局和洗牌并不意味著“消滅傳統(tǒng)”，只是重新分割“勢力范圍”而已。

　　從某種意義上說，宮崎駿是永遠不會引退的，他的影響還將繼續(xù)存在，他的“不是作品的作品”可能隨時“卷土重來”，只是換了一種樣式而已。原因很簡單，藝術(shù)創(chuàng)造是藝術(shù)家的存在方式、生命方式，只要一息尚存，他決不會終止。所以宮崎駿的引退，我們不必嘆息，只要他存在，就會繼續(xù)影響動漫界，只是形式不同而已。