把握尺度非常重要，曉陽的處理方式是“以我的困惑去討好觀眾的困惑”，

　　把他對社會(huì)的困惑表達(dá)出來，點(diǎn)到為止

　　下午2點(diǎn)，海上相聲大會(huì)開演。

　　12點(diǎn)30分，最早的一名觀眾已到場，挑了一個(gè)好位。

　　樓梯間是演員們的后臺。

　　魔術(shù)師毛毛捧著塑料盒吃便利店買來的壽司，說評書的陳傳奇在轉(zhuǎn)扇子，說相聲的陸銘俊抱著椅背思考人生。

　　“班主”曉陽趁機(jī)來給他們上課：“練聲就要背上出汗，脖子上起金線”，“一天不練，自己知道；兩天不練，同行知道；三天不練，觀眾知道”，“不要讓觀眾拿耳朵湊你，要把字送到他耳朵里去，哪怕下面的人在嗡嗡講話”。

　　毛毛一邊咽著盒飯壽司，一邊聽班主繼續(xù)說：“我請你吃紅丸子、白丸子、南煎丸子、四喜丸子、三鮮丸子、氽丸子、鮮蝦丸子、魚脯丸子??”

　　“要尊重老百姓傻樂的權(quán)利”

　　曉陽滿臉掛笑地登場，他的開場白有一個(gè)固定的項(xiàng)目：教觀眾叫好，正確的叫法類似于趕驢的長腔“壹——”曉陽問：“加倍叫好呢？”觀眾無師自通：“貳——”

　　氣氛即刻被調(diào)動(dòng)起來。

　　“你覺得你的文化生活豐富了嗎？”曉陽接著問臺下。

　　一名對文本很講究的文化研究者在欣賞了整場演出之后，自己沒怎么笑，但是看到觀眾笑得前仰后合，若有所思：“要尊重老百姓傻樂的權(quán)利。”

　　觀眾中很大一部分是尋求減壓的白領(lǐng)，曉陽們要把相聲的“胡同味兒”，說出“咖啡味兒”、“電腦味兒”、“打印機(jī)味兒”。

　　觀眾席的設(shè)計(jì)就是要解除正襟危坐，桌上擺著一個(gè)個(gè)盛瓜子殼的塑料筐，嗑瓜子聲和笑聲一樣被鼓勵(lì)。

　　觀賞相聲就好像一場愉快的催眠之旅，曉陽自比為催眠師，開場前先用10分鐘左右跟觀眾聊天，叫做墊話，如同好的按摩師，不是上來就按穴位，而是先捋一捋。

　　觀眾“給耳朵”是臺上演員時(shí)刻關(guān)注的，“所有的眼神都跟著你走，那就沒掉線，你塞什么都會(huì)有”。發(fā)現(xiàn)下面的注意力渙散了，有人開始上廁所了，馬上甩出包袱。“我們在臺上使活的快慢，哪些炸響了，哪些癟掉了，心里清楚得很，現(xiàn)場不斷修正。一個(gè)包袱沒打響的話，類似的包袱絕對不會(huì)再用了。”陳傳奇說。

　　“把點(diǎn)開活”是臺上臺下互動(dòng)的重要形式。

　　一個(gè)不能忽略的“點(diǎn)”是觀眾對于時(shí)事的興趣，每當(dāng)講到這里，臺下的眼睛總是睜得最圓。這是人的通性，就像海峽對岸以“解悶救臺灣”為己任的《全民大悶鍋》總是收視飄紅。

　　把握尺度非常重要，曉陽的處理方式是“以我的困惑去討好觀眾的困惑”，把他對社會(huì)的困惑表達(dá)出來，點(diǎn)到為止，比如，房奴苦哈哈的生活。

　　不談現(xiàn)世，說說古代，是另一個(gè)策略。

　　曉陽說：“侯寶林說過一個(gè)相聲，舊社會(huì)的相聲藝人苦，什么都不能說，諷刺軍閥的不能說，諷刺政治的不能說，那這相聲還有什么可樂的呀，說相聲的就只好拿自己開玩笑，‘我給大伙說段相聲，我就是您眼前的歡喜蟲，這是我的搭檔，他叫狗子’，軍閥還是不樂意了，因?yàn)檐婇y的小名叫阿狗。”

　　在每個(gè)區(qū)演出，接受每個(gè)區(qū)的文化稽查大隊(duì)監(jiān)管，上交節(jié)目光盤，蓋章之后才能演出。曉陽會(huì)收到很多“叮囑”：“三俗的東西不能說啊。”

　　“《蝴蝶的尖叫》、《陰道獨(dú)白》，這種話劇算不算三俗啊？”曉陽疑問。他們在實(shí)際操作中，常常留足安全余量。

　　北京的“嘻哈包袱鋪”旗下的幾個(gè)劇場剛剛因?yàn)槌叨鹊膯栴}停演，也對上海的相聲圈有影響。

　　包括相聲在內(nèi)，還有一些小劇場演出，尺度比較放開，甚至形成了一種亞文化。這是一個(gè)大眾傳播的場域，但又有別于媒體的大眾傳播，有許多臨場發(fā)揮，有即時(shí)性，聲過無痕，落實(shí)到相聲產(chǎn)品的生產(chǎn)者身上，他們在生產(chǎn)過程中怎樣把關(guān)、自設(shè)尺度，就很重要。

　　海上相聲大會(huì)每周三排練自查，所有的活都得在班主那里走一遍。

　　場租幾乎吞食了全部收入

　　演出非常成功。

　　演員們自己收拾好桌椅，就該走了。場子所在的古玩城下午6點(diǎn)30分打烊，上海的夜生活才剛進(jìn)入飯局階段，海上相聲大會(huì)的演出已結(jié)束，不屬于夜上海。

　　班主給每個(gè)人發(fā)勞務(wù)費(fèi)，自己分得100元，他說了兩段相聲還兼任主持；演員嚴(yán)夏得到50元；外地趕過來的，多拿一點(diǎn)，聊作路費(fèi)。

　　“我們巴望著弄個(gè)夜場，觀眾會(huì)更多，剛談了另外一個(gè)場子，150個(gè)座，開價(jià)3000，我們怎么付得起呢？”陳傳奇說。

　　場租幾乎吞食了全部收入。當(dāng)天下午到了80名觀眾，其中20名買的是25元一張的關(guān)系票，另外60人都是團(tuán)購（39.8元），團(tuán)購網(wǎng)站每張票扣掉9.8元，票房總收入為2300元（500+1800），場地費(fèi)2000元，9個(gè)演員分300元像分蚊腿肉。業(yè)主主動(dòng)將租金調(diào)低到1000元。

　　上海寸土寸金，在一處剛打響，卻得被迫換個(gè)地方。

　　北京、天津亦為一線城市，相聲場子大而固定，關(guān)鍵是租價(jià)只有上海的1/2甚至1/3。

　　曉陽想不明白：現(xiàn)在街道的劇場都很豪華，國家投了那么多錢建造，花錢去請演出團(tuán)隊(duì)，我們說相聲的，不請自到，還付你租金，同為文藝工作者、弘揚(yáng)主旋律，為什么我們就不受待見。街道劇場又不會(huì)請帕瓦羅蒂，不正適合說相聲嗎？

　　他們曾尋求組織的關(guān)照，曲協(xié)、藝聯(lián)很客氣地表示自己也是民間組織，不能解決關(guān)鍵問題。

　　因?yàn)閳龅兀钔纯嗟臅r(shí)候1個(gè)月賠1萬元。

　　曉陽的團(tuán)隊(duì)得到一個(gè)演出機(jī)會(huì)，10月去昆山千燈古鎮(zhèn)演1個(gè)月，報(bào)酬20萬元。

　　“一年來10場這樣的演出，我的日子就滋潤了。”曉陽說，“郭德綱也是靠走穴賺錢的，德云社貼錢也要演，這是他的陣地。我們在自己的陣地上慢慢地打品牌，要靠積累。”

　　一場下來最起碼多六七個(gè)微博粉絲，這就是這家相聲公司的積累速度。

　　無論如何，一杯咖啡的錢換來倆小時(shí)肆無忌憚大笑的機(jī)會(huì)，還是“格算”。

　　2009年初在北新涇街道駐演，找了個(gè)微縮景觀戲臺，坐滿了也就30個(gè)人，最慘的時(shí)候只有三四名觀眾，臺上臺下同洗桑拿。后來好一點(diǎn)了，十幾個(gè)觀眾人手一把蒲扇，嘩嘩扇著，就有了人氣旺的錯(cuò)覺。

　　處在創(chuàng)業(yè)期的相聲公司，對觀眾的珍惜和誠意，常常無與倫比。謝幕時(shí)演員們使勁拍著手向觀眾致謝的眼神，真把“衣食父母”這個(gè)詞演了出來。